主谋

在天眼尚未密(mì )布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大(dà )剌剌走进美术馆，直接把猎(liè )物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊(jiāo )、人畜无害的住家男人。姬莉莱哈完全弃用好莱(lái )坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头(tóu )，捕捉触犯艺术罪(zuì )行者的日常生活(huó )、双面人的言行(háng )处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思(sī )考的层次。